老甲：从有草法到无草法

本文摘要：庄稼把式村里英雄。腰板挺直行走带风。要划成份富余（裕）中农。儿时银幕录下此景。农村身世满身烙印。去之不掉又现丹青。老甲随笔。○四年写此。 ○五年又见写上几句顺口溜。老甲又记。摘自：包立民《老甲大写意随笔》据我所知老甲学过行书也学过草书还临写过较长一段时期的黄庭坚《诸上座帖》狂草。草圣张旭常观公孙大娘舞剑从中得益不浅而草书益进。

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庄稼把式村里英雄。腰板挺直行走带风。

要划成份富余（裕）中农。儿时银幕录下此景。农村身世满身烙印。去之不掉又现丹青。

老甲随笔。○四年写此。

○五年又见写上几句顺口溜。老甲又记。

摘自：包立民《老甲大写意随笔》

据我所知老甲学过行书也学过草书还临写过较长一段时期的黄庭坚《诸上座帖》狂草。草圣张旭常观公孙大娘舞剑从中得益不浅而草书益进。

也许正是从狂草富厚的线条变化和高度的笔墨提炼（固然也包罗造型章法的气势）中老甲获得了启发他实验用草书的笔法画写意人物以钟馗为原型画过几十幅写意钟馗；厥后又从写意人物转向写意动物借用草书笔法画过不少写意牛马。在重复实验的历程中他又不停革新、变化、提炼草书线条笔法使之更有利于描绘大写意的物象。厘革的最后效果是由细笔大写意转向粗笔大写意由可见草书笔痕的细笔大写意到难见草书笔痕的粗笔大写意。